斬獲兩項大獎 國(guó)和投資旗下泛娛樂基金所投企業國(guó)韻文(wén)化成“金骨朵獎”大赢家

日前，有“網絡影視奧斯卡”之稱的“金骨朵獎·網絡影視盛典”揭曉了2022 年度榜單，國(guó)和投資旗下泛娛樂基金所投企業國(guó)韻文(wén)化拿(ná)下了極具含金量的兩項大獎：公司獲得“年度行業貢獻公司”獎項，由其制作(zuò)的去年迷霧劇場熱度最高的懸疑劇《誰是兇手》拿(ná)下了“年度十大精(jīng)品劇集”的殊榮。

     “年度行業貢獻公司”獎項是對國(guó)韻文(wén)化多(duō)年深耕影視的褒獎，而獲獎的《誰是兇手》隻是掀開了其多(duō)年影視布局中的一角。目前，國(guó)韻文(wén)化的影視項目主要開發方向為(wèi)溫暖現實主義、懸疑涉案、高概念情感三類，在成熟方法論的指導與對項目品質(zhì)的精(jīng)細打磨下，多(duō)個重頭劇集項目正穩步推進中。同時，在短劇賽道與院線(xiàn)電(diàn)影領域的強勢推進，也勾勒出了其影視闆塊布局的整體(tǐ)輪廓。

斬獲多(duō)項大獎 《誰是兇手》成大赢家

     由于疫情影響，今年的金骨朵獎将一年一度的行業盛會從線(xiàn)下轉至線(xiàn)上，以中國(guó)國(guó)際青年電(diàn)影展“網絡影視盛典”的身份全新(xīn)亮相，進行了一次别開生面的“雲上盛典”。

     盛典上，國(guó)韻文(wén)化以其“堅持挖掘具備話題深度與廣度的中國(guó)故事、出口具備中國(guó)特色價值觀與藝術表達的高質(zhì)量作(zuò)品”，拿(ná)下了“年度行業貢獻公司”這個沉甸甸的獎項。同時，《誰是兇手》以“從三方視角挖掘案件背後的人性糾葛和心理(lǐ)動機，成功拓寬懸疑受衆”的高度評價，入選了競争激烈的“年度十大精(jīng)品劇集”榜單。

     值得注意的是，盛典中還有多(duō)個主創獎項也與《誰是兇手》有關，《誰是兇手》堪稱這屆金骨朵獎的大赢家。比如獲得“年度品質(zhì)導演”的孫皓，頒獎詞認為(wèi)“《誰是兇手》再續迷霧劇場懸疑劇佳話，導演孫皓用(yòng)半紀實手法營造想象空間，震撼觀衆”，而獲得“年度劇集制作(zuò)人”的戴瑩、獲得“年度實力女演員”的劉琳，也都與《誰是兇手》的年度上佳表現有着密切關系。

     數據顯示，《誰是兇手》去年創下了愛奇藝站内最高熱度 8754 的成績，不僅持續領跑 2021 年度四部懸疑劇，也登頂愛奇藝“迷霧劇場”廠牌建立以來的熱度峰值，表現極為(wèi)亮眼。這也引發了海外對該劇版權的搶購(gòu)，日前韓國(guó)電(diàn)視台已确認買入懸疑刑偵罪案網劇《誰是兇手》播出版權，将以國(guó)内版原音+字幕的方式在韓國(guó)台網雙播。

超前布局 國(guó)韻重點開發三大類劇集

     好項目離不開對項目的超前判斷與精(jīng)雕細琢。以《誰是兇手》為(wèi)例，國(guó)韻文(wén)化董事長(cháng)任曉鋒最初看中的是《誰是兇手》的項目内核：一群受傷的人，在追逐自己内心的光。之後，從 8000 字初稿到 60 萬字劇本，再經過長(cháng)達 4 年的 8 稿修改，才終于成就了這部年度“十佳”作(zuò)品。

     除《誰是兇手》之外，國(guó)韻文(wén)化近年還制作(zuò)出品了電(diàn)視劇《啓航》（CCTV-1）、網劇《手可(kě)摘星辰》、《我有特殊的溝通技(jì )巧》、《我親愛的小(xiǎo)潔癖》（芒果 TV）等多(duō)部作(zuò)品，市場反響頗佳。值得一提的是，國(guó)韻與芒果 TV 聯合出品的《我親愛的小(xiǎo)潔癖》，也是國(guó)内第一部在芒果 TV 與 Netflix 全球同步播出的網劇。此外， 國(guó)韻文(wén)化出品制作(zuò)的古裝(zhuāng)甜寵網劇《美人逆鱗》、古裝(zhuāng)懸疑網劇《錦衣十日令》也已經先後殺青，正在緊張的後期制作(zuò)中。

     國(guó)韻文(wén)化深耕影視市場多(duō)年，經過缜密的調查研究并結合自身擅長(cháng)風格，漸漸形成了一套成熟高效且與實踐相結合的創作(zuò)方法論，成為(wèi)主導其影視制作(zuò)的指導理(lǐ)念。圍繞這個創作(zuò)方法論，國(guó)韻文(wén)化确定了影視項目的主要開發方向為(wèi)溫暖現實主義、懸疑涉案、高概念情感三類，并進行了相應的項目儲備。

     比如正推進的項目《陪你告别這個世界》，是國(guó)内第一部關注臨終關懷的溫暖治愈現實主義劇集；而與最高檢影視中心合作(zuò)、由金牌編劇賈東岩操刀(dāo)的懸疑網劇《正當防衛》，以電(diàn)信詐騙為(wèi)主題的《詐命 59 天》，都是視角獨特的懸疑涉案類作(zuò)品，自啓動開發以來就備受關注；而具有高概念情感内核的《站台》以及反映拆彈專家這一特殊警種的軍旅劇《悍将》，也在緊鑼密鼓的籌備中。

     這些儲備作(zuò)品中，國(guó)韻文(wén)化從創作(zuò)開始就強調突出内容的社會性、話題性、人性，讓作(zuò)品輸出正向價值觀，同時重點體(tǐ)現作(zuò)品中小(xiǎo)人物(wù)的大志(zhì)向與正能(néng)量， 讓小(xiǎo)人物(wù)身上也能(néng)爆發出照耀世界的光芒。

     除了網絡劇集，國(guó)韻文(wén)化還将院線(xiàn)電(diàn)影作(zuò)為(wèi)一條重要業務(wù)線(xiàn)。任曉鋒表示，“電(diàn)影方面我們堅持做兩個方向，‘大衆心理(lǐ)上最缺的’和‘大衆心理(lǐ)上最多(duō)的’。”據了解，國(guó)韻文(wén)化的電(diàn)影儲備項目中，包括韓國(guó)經典電(diàn)影的翻拍項目《假如愛有天意》，目前項目都已進入劇本開發階段。

發力短劇 主打内容差異化與商業化

     在傳統影視劇之外，國(guó)韻文(wén)化早在幾年前就重點布局了短劇賽道，這同樣體(tǐ)現了其超前的産業思維。國(guó)韻文(wén)化已經與無錫影都合作(zuò)建設運營了國(guó)内第一家全生态中短劇制作(zuò)中心，探索适合劇集發展的新(xīn)生态，孵化了多(duō)部電(diàn)影級 4K 超級短劇。

     今年第二季度，由其主導出品的懸疑愛情短劇《暗流》、《元宇宙·戀語》先後在象山開機。《暗流》由姜炫亦執導，秦奮、王梓薇領銜主演，講述了女裝(zhuāng)集團千金關欣發現丈夫沈卓婚内出軌閨蜜許婧，因此失足墜崖，重塑自我後生還歸來，攜手朋友們攻克難關、治愈心結，擁抱新(xīn)生活、實現人生成長(cháng)的故事。而《元宇宙·戀語》由朋克執導，楊昊銘、關芯領銜主演，講述了遊戲美工師安(ān)美意外進入遊戲世界，與 NPC 男神陸汀之間相互治愈的愛情故事。

    短劇賽道目前正值熱潮，但目前多(duō)數作(zuò)品主要針對女性受衆，多(duō)古裝(zhuāng)、甜寵類型，題材同質(zhì)化相對嚴重。從《暗流》、《元宇宙·戀語》兩部作(zuò)品看，深耕懸疑類型多(duō)年的國(guó)韻文(wén)化此次獨辟蹊徑，将懸疑與愛情相融合，通過内容與風格的差異化，力圖讓男女觀衆都體(tǐ)驗到荷爾蒙與腎上腺素飙升的雙重爽感。

     對于短劇的創作(zuò)，今年四月，在首都廣播電(diàn)視節目制作(zuò)業協會主辦的主題為(wèi)“向光而行·短劇精(jīng)品化的突圍與未來”的論壇上，作(zuò)為(wèi)主嘉賓的國(guó)韻文(wén)化董事長(cháng)任曉鋒表示，要解決短劇同質(zhì)化問題應該從五個層面入手：“要有差異化的世界觀，建立向光而行、有光芒的價值觀底層，掌握類型化的主線(xiàn)結構和叙事方式， 建立有趣的人物(wù)關系，建立有趣的、有成長(cháng)的、有光、有溫暖的人設。”

     按此方法論，目前國(guó)韻已開發了涵蓋科(kē)幻、奇幻愛情、懸疑三大類型的 30+ 部短劇，成為(wèi)國(guó)内短劇市場上不可(kě)忽視的重要一極。而剛剛殺青的《暗流》、《元宇宙·戀語》兩部作(zuò)品，僅僅是其短劇戰略的開局作(zuò)品，之後，元宇宙系列硬核科(kē)幻短劇、古裝(zhuāng)探案短劇《了不起的太子妃》等作(zuò)品，都已經提上開機日程。

     值得一提的是，與其他(tā)短劇出品方不同，國(guó)韻文(wén)化極為(wèi)重視短劇的多(duō)渠道商業化，完善國(guó)内尚未成熟完善的商業變現途徑。這與其圍繞影視全産業鏈進行深度布局、打造互聯網生态下影視産品的戰略思路，保持高度一緻。

     據了解，國(guó)韻已經成立短劇電(diàn)商部門，籌備建立自有供應鏈與合作(zuò)的優質(zhì)聯名供應鏈，把一部分(fēn)短劇内容與電(diàn)商結合，把影視流量轉化為(wèi)電(diàn)商流量。此外，短劇與數字藏品的結合也是國(guó)韻文(wén)化的開拓領域，“每一部短劇，也可(kě)以是元宇宙的運行腳本。”《暗流》主出品機構中出現了數字電(diàn)商KIPPIK，這也透露出其立足影視元宇宙，發力數字藏品和實物(wù)電(diàn)商的探索新(xīn)方向。